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[Vase à anse en verre de Venise] : [estampe] / H. Guérard sc. | Gallica

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Le carnaval de Venise ou la constance à l'épreuve, ballet-pantomime de Milon, Loiseau de Persuis et Kreutzer : costume d'un paillasse / gravé par Maleuvre] Auteur : Maleuvre, Louis (1785-18.. ; graveur). Graveur Éditeur : Martinet (Paris) Date d'édition : 1832

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Arlecchino moderno. Secondo la tradizione, il costume di Arlecchino, che si notava un tempo per le toppe vivaci pazientemente ricucite su un vecchio abito sdrucito, sarebbe stato ridisegnato da Michelangelo. In realtà sia scusato l’accostamento del sacro al profano il costume manifesta qualche somiglianza di linea con l’uniforme delle guardie svizzere, disegnata appunto dal Buonarroti. Le antiche rappezzature sono diventate una armoniosa composizione di triangoli a colori alterni.

Arlecchino moderno. Secondo la tradizione, il costume di Arlecchino, che si notava un tempo per le toppe vivaci pazientemente ricucite su un vecchio abito sdrucito, sarebbe stato ridisegnato da Michelangelo. In realtà sia scusato l’accostamento del sacro al profano il costume manifesta qualche somiglianza di linea con l’uniforme delle guardie svizzere, disegnata appunto dal Buonarroti. Le antiche rappezzature sono diventate una armoniosa composizione di triangoli a colori alterni.

Illustration by Alfred Albert(1814?-1879), 1863, "La Maschera ou les nuits de Venise", Arlequine.

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Scapino, a differenza di Brighella, è un valletto che si serve tuttalpiù di calci e pugni: cinico e calcolatore, sfrutta i deboli e le persone di buone maniere, ma ha terrore della violenza, come del resto spiega l’etimologia del suo nome, che deriva dal verbo scappare.

Scapino, a differenza di Brighella, è un valletto che si serve tuttalpiù di calci e pugni: cinico e calcolatore, sfrutta i deboli e le persone di buone maniere, ma ha terrore della violenza, come del resto spiega l’etimologia del suo nome, che deriva dal verbo scappare.

[Arlequin : lot d'estampes] Éditeur : Hautecoeur Martinet (Paris) Date d'édition : 1842

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Commedia Dell'Arte characters always had to have a level of pantomime to their characters to express their feelings and emotions to the audience.

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[Gustave III, opéra d'Auber et Scribe : costume d'une Arlequine / gravé par Maleuvre] - 1

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Colombina, Franceschina, Betta, Marinetta, Violetta, e molti altri nomi ancora, assunse nel teatro italiano delle maschere il tipo dell’ancella dal parlare audace e il gesto disinvolto, sempre disposta all’adulazione e alla malizia, che si richiama peraltro a un carattere dell’antico teatro classico: la schiava complice dei sotterfugi amorosi della padrona, che interviene a rimediare al candore e all’inesperienza di lei, guidando l’idillio a lieto fine.

Colombina, Franceschina, Betta, Marinetta, Violetta, e molti altri nomi ancora, assunse nel teatro italiano delle maschere il tipo dell’ancella dal parlare audace e il gesto disinvolto, sempre disposta all’adulazione e alla malizia, che si richiama peraltro a un carattere dell’antico teatro classico: la schiava complice dei sotterfugi amorosi della padrona, che interviene a rimediare al candore e all’inesperienza di lei, guidando l’idillio a lieto fine.

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